Research purposes: The purpose of this study is to investigate the characteristics of arrays and decorations in the manuscripts of the Qajar period in the in-text section and to study the patterns and colors widely used in the manuscripts of this period.
Research Methods: The method of this research is descriptive-analytical. In this regard, first, the typographic characteristics of selected array pages are described. and inductively, common features are enumerated and analyzed.
Statistical Society: By purposeful sampling method, 77 art manuscripts with a scribe and writing date from Qajar period were selected from the exquisite manuscripts of the National Library And was analyzed and 34 sample images of these manuscripts are presented in this research. Results and Findings: Qajar illumination has continued the Safavid style. With the difference that the congressional margin is observed with a regular rhythm and large head-pieces.
Qajar book decoration style has a special place as a coherent and school style in Iranian painting. And it has all the features(property) of a thematic and applied education of a painting school. Basically, the art of book decoration was mostly dependent on the court. and kings, princes, and local rulers were the most important clients of works of art and sponsors of art. Half of the studied Qurans have four or two pages with arrays in the opening papers (containing a list of chapters and prayers before recitation).
The opening pages of all manuscripts of the Quran and prayer books and 76% of the literary books and 90% of the selected scientific manuscripts have head-pieces and inscriptions.
In all Qurans, there are two opening pages and in the other manuscript, there is an opening page with a head-pieces and inscription. Most of the design of the head-pieces is the same as the dome or altar pattern. Ornate colored flowers have been used extensively in the text of gilding and sometimes in the layout of the head-pieces.
The use of Arabesque in gilding the opening pages of the manuscripts under study is less varied.The flowers and leaves of Khatai are abundantly seen in the arrays of the opening pages of selected manuscripts. The purity and radiance of the colors used in the arrays of these books has created a kind of freshness and radiance.
مباحث کتاب دریک مقدمه، سه فصل و خاتمه به شرح زیر تنظیم و تدوین شده است:
فصل اول: مبانی نظری و علمی پیرامون کتابآرایی و ویژگیهای تذهیب در دوره قاجار؛ مشتمل بر ۹ مبحث و ارائه سیزده تصویراست که از جمله آن مباحث: ویژگی آرایهها در صفحات آغازین نسخههای نفیس و انواع آرایهها و رمز و راز آنها میباشد.
فصل دوم: تزئینات درون متن در نسخههای نفیس دوره قاجار؛ مشتمل بر یافتههای مرتبط باتزئینات و آرایهها در اوراق مختلف نسخههای نفیس قاجار (اوراق اولیه، اوراق میانی و صفحه اختتام) که از ۹ جدول و ۲۹ تصویر استفاده شده است. در بخش ارائه تصاویر منتخب از تزئینات و آرایهها در اوراق مختلف نسخههای نفیس مورد مطالعه، ۹۱ تصویر همراه با ارائه اطلاعات کامل نسخهشناسی از آنها گنجانده شده است.
فصل سوم: تزئینات و آرایههای برون متن در نسخههای نفیس دوره قاجار؛ مشتمل بر مبانی نظری (در تبیین انواع جلدها در نسخههای نفیس دوره قاجار) و یافتههای مرتبط با جلدهای نسخههای منتخب با ارائه ۴ جدول و ۲۵ تصویر از جلدهای نسخههای مورد مطالعه میباشد.
این کتاب، به لحاظ دربرداشتن مباحث علمی مرتبط با تزئینات و آرایهها درنسخههای نفیس دوره قاجار و ارائه یافتههای پژوهشی بدست آمده از انجام تحقیقات میدانی و پیمایشی روی ۸۰ نسخه نفیس و متنوع به لحاظ موضوعی (قرآن ها و ادعیه، کتابهای ادبی و دیوان شاعران و کتابهای علمی) از دوره قاجار، منبع و مأخذ خوبی برای نسخهپژوهان و هنرپژوهان میباشد. مضاف بر آنکه ارائه تصاویر متعدد رنگی از نواحی مختلف نسخههای آرایه دار، همراه با تبیین و توصیف ویژگی آرایههای كتب خطی هنری مورد مطالعه، امكان تطبیق انواع آرایهها در كنار یكدیگر و امكان بررسی و تحقیق برای پژوهشگران در آرایههای دوره قاجار را فراهم میآورد؛ علاوه بر آنکه این کتاب، منبع خوبی برای آموزش نحوه معرفی و ارائه فهرست توصیفی نسخههای خطی نفیس میباشد.
این كتاب بمنزلهی اوراقی زرین در دفتر معرفی هنر و دانش ایرانیان است و قابل استفاده برای دانش پژوهان و پژوهشگران در زمینههای هنر، آرایهها و تذهیبها و نسخهشناسی كتب خطی میباشد.